أحيانا يتواطأ الإعلام العربي مع بعضه بعضا فقط لتغطية عيوبنا، و عيوب أسماء عملاقة نستقدمها من الخارج لنتباهى أننا مثقفون، أو أننا " فخامة" ...أو أننا لا نختلف عن الغرب الذي يسبقنا بملايين السنين الضوئية في رقيه اليوم.
نخجل أن نكتب عن " مهزلة" جمهورنا الفرنكفوني الذي يطل من شرفات عالية على باقي المجتمع ..بالطبع استقدم ديبارديو لجمهور يفترض أن يكون في مهرجانات بعلبك ، لكن الظروف الأمينة جعلت العرض ينقل إلى كازينو لبنان.
وصل أغلب الجمهور قبل العرض بقليل و حظي بضيافة متنوعة من عصائر و نبيذ و مشروبات غازية ...شكل من أشكال ذر الغبار في العيون، فثمن الكأس أقل بكثير من تسعيرة الباركينغ ( عشرة آلاف ليرة لبنانية ما يعادل سبعة دولارات)
الحاصلو ..بيت القصيد ليس هنا، بل حين بدأت المسرحية، و بقي الجمهور " المحترم يدخل على مهل على مدى أكثر من نصف ساعة، ما يثير السؤال الدائم و الأبدي :" لماذا يأتي هؤلاء المتفرجون متأخرين و ماذا سيفهمون من العرض و قد فات منه نصف ساعة؟
تتغندر الفرنكفونيات المتأخرات بحثا عن مقاعدهن و كأنهن يقمن بالتسوق بال ABC ...و في كل مرة يفتح باب المسرح ليدخل أحدهم يصدر الباب صريرا مزعجا، باب مسرح الكازينو العظيم  صعب إصلاحه لأسباب نجهلها. و لكنه كان سببا لتحويل المسرحية إلى ما يشبه فيلما سخيفا تتخلله إعلانات أسخف.
المسرحية التي تتلخص في حوار دقيق بين رجل و امرأة، كانت بحاجة لصمت و تركيز لإستيعاب عمقها و أبعادها التحليلية لنفسية كل منهما ، و الصمت كان آخر شيء متوفر في مسرح الكازينو و جمهوره " الفخم" ، هواتف ترن، أشخاص يرسلون  و يتلقون رسائل، البعض يأخذ صورا، و البعض يشاهد فيديو على إسنتغرام...أما الضربة التي كانت موجهة مباشرة لديبارديو و فاني أردان هي حين بدأ بعض الجمهور بمغادرة المسرح ..
بعضهم من الصفوف الأولى ذات ال" 300 دولار للمقعد"
يمكننا أن نتساءل إذن لماذا كل هذه الأكاذيب التي حملتها التغطيات للمسرحية؟
هل لأن المسرحية جيدة و تفوق مستوى الجمهور؟
أم أن جيرار ديبارديو و فاني أردان لم يكونا مقنعين؟ لقد ظل ديبارديو جالسا على الكنبة لنصف ساعة تقريبا، خلال العرض، و بدأ أن وزنه الزائد جدا أزعجه خلال الجلسة، فيما ظلت أردان واقفة تحمل حقيبة يدها و تسمعنا الحوار الذي حفظته صما خلال فترة أقل بقليل.
غياب الحركة على المسرح، و غياب أي تعبيرات جسدية خلال العرض حوّله إلى ممل...
السيدات بقربي كن مصدومات، و خجلن من الخروج ...
و حتى حين وقف ديبارديو و تنفس البعض الصعداء، بدا الرجل مثل الدب القطبي، ثقيل الحركة، متعب، و لهاثه كشف أنه أصبح عجوزا و أن المسرح ربما لم يعد يليق به.
حتى أنه ظل ماسكا منديله الأبيض مثل أم كلثوم لتجفيف عرقه...كان يتصبب عرقا طيلة الوقت و هو جالس. ممّ كان يعاني يا ترى؟
الصراحة أن العرض تحوّل إلى عدة عروض لكل هذه الأسباب مجتمعة...و قد شعرت أني يجب أن أقتني النص مكتوبا لأفهم ما عرض أمامي ...
سيدة دخلت قبل نهاية العرض بعشرين دقيقة و طلبت مني أن تمر لتأخذ مكانها، كان حظها سيئا لأن توتري بلغ قمته، فاعتذرت لها قائلة أني يستحيل أن أتزحزح لتمر لأن من يهمه العرض يجب أن يصل قبل الوقت.
لا علينا...لعل ديبارديو و رفيقته أخذا مبلغا كبيرا لقاء هذا العرض " التاريخي" الذي جاء إحتفاء بالذكرى المئوية لمولد كاتبة النص  مارغريت دوراس، لكن صراحة كان العرض سينجح أكثر لو أنه قدم لجمهور آخر غير جمهورنا المتبجح بثقافة ليست ثقافته في العمق.
و صدقوني لو أن جورج خباز إقتبس النص المسرحي و قدمه على مسرح شاتو تريانو لحقق نجاحا ساحقا ، و لن نظطر حينها للكذب على أنفسنا و نكتب أن " النجم الفرنسي الذي أصبح روسيا تألق على مسرحنا" ...